дэвид блейн отдыхает))

13.07.2010 в 13:40

Пишет  Олёлёка:

Подсел.... ><
тыц

UPD я знаю, в чем прикол

---

Потрясающе

30.06.2010 в 12:19

Пишет  E-l-a-i-r:

Какая красивая коронация
Прусь которые сутки)))

запись создана: 30.06.2010 в 12:09

---

Флешмоб от Редкой Прелести

Подоконник - главное, чтобы был удобный. Сидеть ли на нем или просто облокотиться и смотреть во двор. И обязательно горшки с цветами.
Молва - "говорим, что не зависимы ни от кого, и в то же время спрашиваем, хорошо ли мы выглядим". Я всегда очень болезненно отношусь к тому, что обо мне подумают и скажут.
Диск - круглый, с дыркой по середине, блестит)) Где-то год назад вся комната была завалена болванками,сейчас они лежат просто в коробке. Очень люблю коллекционные дисковые издания, чтоб с какими-нибудь артбуками, или магнитиками или еще чем-то.
Перец - обожаю специи. Всегда в летний салат насыплю дофигища перца, чтоб потом была щекотка по горлу и нёбу.
Дерево - в саду папа высаживал три дубка. Сейчас жив только один. Еще прям перед окнами кухни растет высоченный тополь, который бабушка высадила сразу же, как семья заселилась в дом. А еще у меня аллергия на березу((
Болеть - ненавижу. Чувствую себя грязной, чешусь. Беее-э-э. Еще, когда болею, не могу нормально бошку помыть, т.к. продует - еще больше заболею. Аллергия тоже не приносит счастья. Сопли эти постоянные летом.
Любовь - верю в нее. Надеюсь когда-нибудь встретить человека, который будет ее ко мне испытывать. До школы в меня влюблялось много мальчишек, потом это дело застопорилось. Ну где ж ты, прЫнц??

В появлении этой стопицотой записи за день прошу винить [J]Редкую Прелесть[/J]

---

доставляЭ

09.07.2010 в 19:44

Пишет  wegan:

ГОЛУБОЙ ОНЕГИН!
Всё же очень странные люди населяют наш мир! Вот тут статейка о "латентной гомосексуальности в русской классической литературе". Тётя-психолог на полном серьёзе пишет, что все беды и действия Печорина, Онегина и иже с ним от чего бы вы думали? правильно, от подавленной гомосексуальности!

Вот зачем Онегин грохнул Ленского? Если считаете, что из ревности к Татьяне, то вы не правы!! Какая там Татьяна - он Ленского к ней ревновал, сам от себя это скрывал и в аффекте от внутреннего конфликта пристрелил беднягу.

И Печорин себя по-свински с бабами вёл почему? потому что скрытый гомосексуалист! По нему еще Максим Максимыч сох, оказывается, безответно!

И там дальше всё в таком же духе - забавно очень! Рекомендую!

---

Очень красивый тест

Биография прошлой жизни.

Ваше имя Вы… простая и добрая девушка Мая, любили долгие прогулки и цветы. Никому не навязывались, Вас ценили и считали очень хорошим и открытым человеком, который в трудную минуту всегда поможет и поддержит. Мать… Медея – женщина тайна, загадка. Обладала очень притягательной внешностью, особенно очаровывали ее глаза – в них словно было что-то магическое, потустороннее, но в тоже время в ее глазах читалась теплота и лобовь к близким людям. Добра, любила балы маскарады, хотя многие считали ее ведуньей, впоследствии она подвергалась гонениям, но никто из тех, кто ей верил, не смог помочь – ее обвинили в том, что она ведьма и сожгли на костре. Отец… Михаэлис – своеобразный человек. Его современники говорили, будто бы он увлекается оккультизмом и даже достиг определенных успехов. А что уж совсем невероятно то, что ходили истории, что Михаэлис и вовсе не с Земли ,а с какой-то другой планеты, что он обладает знаниями, недоступными другим людям. И будто бы даже то, что это он помог создать Николасу Фламелю филосовский камень, в существовании которого вообще многие сомневаются… Брат/сестра… старший брат Филлип, который Вас очень любил, но гонял. Это кстати Вы с ним маленькая. Место, где Вы жили… Молодой человек… Такой задумчивый, размышляли Вы, глядя на юношу сидящего напротив Вас. « О чем думаете?» - спросили Вы. « О Вас» ,- сказал Майк. Разве могли Вы тогда и подумать, что перед Вами Ваш будущий муж?.. ... Ваша судьба была решена, но кто знает, что дальше? Все было в Ваших руках, сейчас тоже ничего не изменилось, так допишите конец этой истории так, как Вам хочется…

все гадания на aeterna.ru

---

Красиво

12.07.2010 в 12:17

Пишет  corvina-a:

В Корее сезон дождей...
Только дождя всё нет.
Зато трава удалась:



Потащено отсюда: yuri7751.livejournal.com

---

С такой погодой у меня уже воскресенье

12.07.2010 в 00:41

Пишет  Musanka:

11.07.2010 в 22:10

Пишет  Vertrag*:

FFFFFFFFFUUUUUUUUUU D:
Кажется сегодня я снова не засну нормально.

11.07.2010 в 16:48

Пишет  ~Ocean:

здесь куют металл

погода, за что ты так нас ненавидишь? >.< мне на следующей неделе дома почти не видеть, а тут таке "щасте" в виде +33 и ясно. ебааааааааать...

добро пожаловать в город-пароварку!

---

Навеяно словом "Маскарад"

Мущщинки в коже ))

---

Интересно...

Интересно, если я начну шаманить, он пойдет в нашем городе Ч.?

---

06.07.2010 в 22:24

Пишет  Пруссия:

14.02.2010 в 18:07

Пишет  LadyMoon:

С днём Святого Валентина...
Нашла в инете... Думаю подойдёт к сегодняшнему дню...

---

06.07.2010 в 23:29

Пишет  Пруссия:

26.06.2010 в 11:25

Пишет  NikMac:

Чтобы не потерять

перепост

22.05.2010 в 21:27

Пишет  -Rita:

Северус Снейп
Очень нравится этот клип. Автор  Irnerius
Наверно его уже крутили бесконечное число раз, но мне все равно хочется его запостить.
Очень сильный по энергетике.

Песня "Никто", исполняют "Кукрыниксы".


После этого клипа "Кукрыниксы" стали моими любимыми исполнителями.

---

06.07.2010 в 23:24

Пишет  Пруссия:

20.06.2010 в 22:05

Пишет  Queen of destruction:

русская альтернатива тетради))

20.06.2010 в 10:44

Пишет  Yuki no Yui:

20.06.2010 в 09:35

Пишет  Friz@:

Такого я ещё не видел XD

27.05.2010 в 17:30

Пишет  ZloYxp:

Кирпич Смерти

~HOW TO USE~

1) Человек, в чей затылок ударит Кирпич Смерти, умрёт

2) Чтобы Кирпич Смерти сработал, Вы должны видеть непосредственно затылок человека, которого хотите убить.

(знать его паспортные данные совсем необязательно)

3) После броска Кирпича Смерти у Вас будет несколько секунд, чтобы передумать и поймать.

4) Перед броском у Вас будет несколько секунд, чтобы прицелиться и варьировать причину смерти.

5) После удара затылка человека о Кирпич Смерти человек становится способным видеть изначального владельца Кирпича (т.е. Пролетариат), вождя народов, далёкие звёзды, недалёкое будущее или умерших родственников (в зависимости от силы удара)

6) Посвятив коммунизму половину своей жизни, можно получить Глаза Пролетария, которые позволят человеку прицельно кинуть Кирпич Смерти на расстояние до трёх длин экватора (видеть при этом затылок жертвы всё равно обязательно)

7) Даже очень маленькие кусочки Кирпича Смерти способны убивать (например, попав в дыхательные пути)

8) Если в человека было брошено два Кирпича Смерти, сработает тот, который первым долетит

---

Отец сказал, что купит ноут. Кто-нибудь что-нибудь посоветуйте,а?

---

10.07.2010 в 20:00

Пишет  Редкая Прелесть:

Лекция про идеи в литературе

Лекция про идеи в литературе

Автор: Леонид Каганов

Разрешение на размещение: получено

Источник: дневник автора

Литература — пожалуй, единственный вид труда, для которого не требуется инструментов. Плотнику нужен рубанок, электронщику — паяльник, художнику кисти, музыканту клавиши, а писателю не нужно ничего. Огрызок карандаша, замусоленный блокнот — пиши строчку за строчкой, сочиняй шедевр, который, быть может, войдет в сокровищницу литературы... Так кажется новичку. Эта внешняя легкость сбивает с толку — кажется, любой в состоянии сесть и написать такие же складные цепочки слов, как на страницах книг, которые любим с детства.

Однако, это не так. Литературное произведение (пьеса, сценарий фильма, сюжет игры) подобно зданию. В здание вложено огромное количество невидимого труда, о котором никогда не догадаются ни прохожие с фотоаппаратами, ни обитатели квартир. Это: фундамент, все внутренние коммуникации, система водоснабжения, вентиляции, тщательно рассчитанная и сбалансированная система опор и перекрытий, продуманная схема крыши, замыкающей всю конструкцию... Тот, кто не имеет представления об архитектуре и строительстве, но попытается скопировать постройку по внешнему виду, сможет успешно выстроить, раскрасить и оклеить изнутри уютными обоями лишь одноэтажный сарайчик (читай: этюд, набросок, маленький рассказик). Попытка же выстроить 20-этажный дом приведет к неизбежному краху. Исправить здание, достроенное до третьего этажа, но уже начавшее шататься и трещать по швам, невозможно: проще разрушить и начать строить заново — с котлована и забивки свай... Тех самых свай, которые в готовом произведении никому не видны, о которых не знал никто, кроме строителей. А ведь законы эти существуют тысячу лет; и все старинные замки и все современные небоскребы построены хоть и из разных материалов, но по одним и тем же принципам, которые никогда не изменятся. Что это за принципы? Как спроектировать сюжет? С чего начать? Как оценить по задумке, имеет ли смысл браться за работу? Какие факты и знания понадобятся для работы, а какие будут лишними, а то и вредными? Как прикинуть смету — количество труда, сил и идей, которые понадобятся в процессе написания? Что должно быть полностью готово и спроектировано перед началом основных работ? Как расчистить площадку от лишнего? Какие сваи необходимо забить прежде всего? Как сделать, чтобы конструкция сама тянулась вверх, а блоки укладывались легко и ровно? К сожалению, ответов на эти вопросы не найти, перелистывая страницы любимых книг: мы никогда не узнаем, какая работа шла в голове автора, пока он складывал буквы в слова, слова в предложения, а предложения — в абзацы, которые кажутся нам сегодня такими простыми и легкими.

Я не учитель, не классик и не гуру, я просто один из тех парней, кто занимается литературой уже десять лет. За это время мне удалось кое в чем разобраться, что-то понять для себя — главным образом на собственных ошибках, которые теперь весело вспомнить. Но если бы кто-то объяснил мне эти вещи десять лет назад, я, быть может, не наступил бы на все те грабли, что подстерегают каждого, кто осваивает профессию литератора. Я расскажу то, что знаю: о чем догадался сам, что узнал от коллег, прочел у критиков, услышал на семинарах Литинститута и открыл для себя в зарубежных учебниках и методичках для сценаристов. Все, о чем здесь пойдет речь, исключительно мое личное мнение. Проще говоря, я расскажу о своих собственных ошибках и тех уроках, которые извлек для себя.

Что такое идея литературного произведения?

 

Новость первая: идея ничего не стоит. Ни одно законодательство в мире не считает идею объектом авторского права. Вы не можете запатентовать идею о человеке в штанах с пропеллером, о высадке космонавтов на Марс, о мальчике, который учится в школе волшебников или о полицейском, который вынужден приковать преступника к себе наручниками и провезти автостопом через всю Америку. Вы смело можете брать любую идею и писать свою книгу, и юридически никто вам не посмеет сказать ни слова (а вот читать унылые подражания желающих мало). Когда молодые авторы пишут мне с просьбой дать им перспективную идею, я всегда советую открыть любой памятник литературы и просто перенести сюжет в другие декорации (к эльфам, к роботам, на Марс, в современный Петербург). Мифы Древней Греции, сцены Ветхого Завета, пьесы Шекспира — любая идея годится, если нет своих.

 

Новость вторая: своих идей все равно потребуется миллион. Хоть какая-нибудь более-менее новая идея должна быть в каждом абзаце — иначе просто не удастся его написать. Поэтому у любого пишущего автора идей огромное количество, а заодно и огромное количество задумок (см. «Притчу о садовнике»).

 

Мои первые ошибки

 

Как любой неискушенный читатель книг, я полагал, что основная работа писателя — кропотливо складывать слова в строчки в том же порядке, в каком я их читаю. В крайнем случае, — думал я, — писатель пишет в другом порядке: какую-то главу раньше, а какую-то дописывает потом. В самом крайнем случае он комкает листы и переписывает заново те места, которые ему показались неудачны. В любом случае я представлял себе работу писателя именно так: человек сидит за столом и пишет буква за буквой текст книги. Возможно, виновато в том само слово «писатель» («writer»), а если бы эту профессию называли старомодно «сочинитель», я бы понял кое-что раньше.

 

Но я этого не понимал, и, начиная свои литературные упражнения, принимался писать «большие книги» трижды: в 11 лет, в 21 год и в 26 лет. И каждый раз это оканчивалось неудачей: я садился за стол строку за строкой расписывать первую главу (в последний раз удалось за несколько месяцев написать аж треть романа — он похоронен в дальней папке), после чего упирался в тупик, когда писать становилось мучительно не о чем. И что самое ужасное: не хотелось. Это тот самый творческий кризис, когда еще теоретически можно включить фантазию и навалять кучу приключений, но делать это уже абсолютно не хочется, потому что получающаяся в итоге унылая каша совсем не похожа на ту великую книгу, которой ты собирался осчастливить человечество. У меня было несколько гипотез, почему мои попытки оканчивались неудачей, но ни одна из них не подтвердилась.

 

Тогда я бросил большую форму и несколько лет писал только рассказы.

И тут кое-что стало проясняться. Оказалось, что недостатка в идеях у меня, в общем-то, нет — их можно брать отовсюду, а иногда они даже снятся. Идеи были одна заманчивее другой, но почему-то из одних идей получались рассказы, а другие навсегда падали в ящик письменного стола. Почему? По каким закономерностям? Перечислю несколько идей из тех, что я придумывал 10 лет назад — в 1997-1999 годах. Попытайтесь найти закономерность:

1) УДАЧА. Рассказ о студенте, который хоть и умер, но все равно вынужден закончить в мире свои дела, работу, сдать учебники... Получился достаточно сильный рассказ («Нежилец»).

2) НЕУДАЧА. Рассказ о загадочном одноэтажном доме, внутри которого бесконечная лестница, ведущая вверх и вниз: поднимаясь этажом выше, можно выйти в мир из точно такого же дома, только в завтрашнем дне, и так далее, и вниз можно опуститься в бесконечное прошлое. Идея была прекрасная, я даже рассказал о ней Лукьяненко, и он одобрил. Я написал начало рассказа, после чего работа застопорилась навсегда.

3) УДАЧА. Рассказ о друзьях, которые получили в руки мистическое оружие — достаточно показать кукиш любому человеку, и с ним случится какое-то несчастье, причем, сила оружия от этого растет, и беда каждой новой жертвы больше. Рассказ написался легко («Город Антарктида»).

4) НЕУДАЧА. Рассказ о небольшом устройстве, внутри которого появляется наша Земля размером с футбольный мяч, и с ней можно сделать что угодно, а эти ужасные катастрофы будут одновременно происходить над твоей головой. Идея была интересная, но работа над рассказом катастрофически застопорилась. Лишь спустя лет 10 я написал повесть «Черная кровь Трансильвании».

5) УДАЧА. Рассказ о людях, которые пытаются прожить свой последний день, точно зная, что Земля через сутки погибнет в неотвратимом космическом катаклизме. Рассказ написался быстро и уверенно («До рассвета»).

6) НЕУДАЧА. Рассказ о глазах, которые видят мир в звуковых волнах вместо световых. Идея была удивительно захватывающей: ведь звуки отражаются от предметов, проходят стены насквозь, звуки можно издавать самому, «освещая» себе путь как фонариком... Рассказ лег в дальнюю папку на 10 лет, и только потом превратился в повесть «УХО».

Внимательный читатель уже заметил принцип, по которому одни идеи становились мотором, который быстро и успешно двигал вперед работу, а другие идеи (куда более интересные) превращались в неподъемный камень, который тянул работу на дно. Увы, сам я этих законов долго понять не мог, и вместо этого пытался выработать интуицию, которая помогала мне свести ошибки к минимуму.

 

Прошло десять лет, и ответ оказался на удивление прост, его я прочел в одной книжке для американских сценаристов. Там было написано: идея любого фильма (напомню, это был учебник для сценаристов) должна выражаться одной фразой-формулой: "ЭТО ИСТОРИЯ О ПЕРСОНАЖЕ, КОТОРЫЙ..."

 

История о персонаже, который...

 

Как ни странно, это все объясняло. Фантастический орган зрения, интересный прибор, лестница сквозь время — все это не могло стать идеей литературного произведения. Это могло быть гвоздем, на который удастся (или не удастся) подвесить какую-нибудь сюжетную идею, но это никак не сама идея! Просто потому, что эти штуки — всего лишь объекты. У них нет конфликта, у них нет поведения, они лишены жизни во времени, описать их чудесную суть можно одним абзацем, после чего говорить станет не о чем. Они — двумерны и пригодны лишь для тех видов искусства, где нет работы со временем. Например, в живописи: художник сможет красиво нарисовать лестницу или вечный двигатель. Но эта застывшая картинка не оживет, и кино (картина, протяженная во времени) не получится.

 

В основе сюжета должны лежать не объекты, а субъекты — существа, двигающиеся вперед по шкале времени. Любая история о героях, чьи особенности и конфликты заставляют их что-то делать, — она четырехмерна, пока героям есть что делать. Чем ярче сюжетная интрига и образы персонажей, тем быстрее и охотнее идет работа над текстом, который «протягивает» их судьбы через пространство времени! Чем больше интересных ситуаций, конфликтов и столкновений мотивов сулит идея — тем она удачнее. Но для этого надо, чтобы идея была перспективна с точки зрения человеческих конфликтов. Насколько идея позволит столкнуть разные мотивы персонажей? Насколько эти конфликты могут оказаться любопытны, поучительны и разнообразны?

 

Люди, пытающиеся прожить последний день перед концом света (столкновением Земли со звездой) — это очень перспективная сюжетная идея, построенная на довольно унылом фантастическом допущении. А вот лестница времени, ведущая из прошлого в будущее, — это яркое фантастическое допущение без какой-либо идеи. Кто герой? Чего он хочет? Зачем он идет в будущее или прошлое? Кто и как пользуется этой лестницей? Интересного ответа на эти вопросы я до сих пор не смог найти, а все, что удалось придумать, оказалось вовсе не таким интересным и не заслуживало трудов по реализации. Вам нужна эта идея? Сможете придумать интересный сюжет? Пожалуйста, забирайте.

 

Удачнее сложилась ситуация с глазом, который видит мир в звуковых волнах. Понадобилось десять лет, чтобы я прекратил обдумывать, смаковать и обсуждать с физиками подробности технической задумки, так увлекавшей меня, и начал, черт побери, думать о сюжетной интриге. Кто герой? Как он использует свой дар? Как теперь меняются его отношения с друзьями, коллегами, начальством, любимой девушкой? К чему это приведет его в итоге? Мне удалось придумать героя, который входит в сюжет со своими проблемами, потом решает их, получив в дар новое зрение, после чего возможность видеть то, что другие не видят, начинает его так тяготить, что он добровольно отказывается от этого дара, имея все шансы остаться слепым (но я героя пожалел). То же самое и в других случаях. Миниатюрный беззащитный земной шар внутри волшебного прибора тоже стал повестью лишь после того, как я придумал ярких героев из туристического замка в горах современной Румынии, чей мир, отношения, работу, любовь нарушила современная локальная война с ее грязью, ложью, туризмом, журналистами, интернетом и мобильниками. Эти сюжетные конструкции оказались достаточно прочными, чтобы на них можно было выстроить повествование, и техническая придумка стала удачной декорацией, а не центром внимания. Как я потом убедился, это и есть основной критерий удачного сюжета: отход технической идеи на второй план по сравнению с идеей сюжетной.

 

Пропеллер на спине, который позволяет человеку летать, — это не сюжет. Необходимо придумать увлекательную историю про одинокого Малыша с недостатком родительского внимания, которому очень нужен тайный выдуманный друг, и Карлсона — капризного проказника с мотором. Вот тогда родится сюжет, в котором станет уже не важно, что это был за пропеллер и как устроен мотор — встраивался через позвоночник в кишечник или это просто коробка, пришитая сзади к штанам. И если бы Карлсон не умел летать, а просто ловко ползал по стенам, это бы сделало книгу не сильно скучнее, потому что ее центральная конструкция почти не связана с мотором.

 

Для себя я понял такие принципы сочинительства

1) Произведение не равняется труду по набору на клавиатуре необходимого объема символов! Основная часть работы (по крайней мере, треть или половина) должна уделяться придумыванию сюжетных конструкций. Это самая ответственная часть работы, которая выполняется не на клавиатуре, а в метро, в ванной, на пробежке, на кухне за чашкой чая, в беседе с друзьями — в уме, в блокноте или в мобильнике. Конечно, большая часть мелких идей будет появляться в процессе работы над каждым абзацем, но основные опоры и фундаменты следует наметить перед тем, как сесть за клавиатуру и начать набирать сегодняшнюю порцию текста.

2) Успех произведения зависит не от технической придумки, а от сюжетной! Существует немало способов придумать сюжет без потрясающей воображение фантастической гайки, но не существует способа написать интересную книгу о потрясающей фантастической гайке без интересного сюжета. Поэтому техническая идея — вовсе не то, на чем следует сосредотачивать свое внимание и надежды.

3) Никогда не следует рассчитывать, что сюжет придумается сам во время работы. Может, придумается, а может, нет. Скорее всего — нет, или выйдет надуманным и скучным. Гарантия успеха — это сюжетная интрига, продуманная в общих чертах до начала работы. Все должно быть расписано в сюжетном плане по блокам и главам, и работу можно начинать лишь после того, как в уме (на листочке) собран макет, и стало ясно: конструкция получилась интересной и сбалансированной.

Некоторые авторы рассказывают, что надо писать «по вдохновению», не зная заранее, чем все кончится. Наплюйте. Они либо лукавят, либо лгут сами себе, либо не написали в жизни ничего достойного. Как правило — второе. Потому что обычно автор интуитивно чувствует, какой будет концовка и чем завершится история на стратегическом уровне. Погибнет ли Остап Бендер в последней главе — это авторы могут решить в последний момент, бросив жребий, но они с самого начала знали, что сокровища ему не достанутся, потому что такова идея книги, этот факт и является сюжетной концовкой.

 

План литературной работы

 

Осталось рассказать о плане работы. Здесь нет четкой последовательности, потому что одно может придуматься раньше, другое позже. Интересный герой может породить идею, интересная идея — сюжет с героями, интересная философская или социальная проблема подскажет, какую выбрать идею и каких к ней подобрать героев. Однако каждый из этих пунктов необходим.

1) Сюжетная интрига.

Я специально уже не использую слово «идея» — как мы выяснили, идеи недостаточно. Сюжетная интрига — это «история о персонаже, который...». Сюжетная интрига должна будить воображение и вызывать желание сразу придумывать многочисленные сценки и эпизоды, представляя, как с такой проблемой и в такой ситуации могут развиваться взаимоотношения героя с окружающими. Например: история о человеке, который просыпается каждое утро в одном и том же дне 2 февраля... Или: история о честном следователе вселенской прокуратуры майоре Богдамире, которому космические бандиты специальным прибором пытались стереть память, но по ошибке стерли совесть...

2) Общая идея (философская идея, сверхидея).

Общая идея — это не сюжетная идея! Это нечто сверх и дополнительно. Сюжетной идеей может быть увлекательная история про бандита, который мстит бандитам, но философской идеи в этом сюжете может не быть вовсе. О чем эта книга? Перестрелка, месть, добрый бандит победил злых, — базара нет, это понятно... Но о чем книга? О чем хотел написать автор? В лаборатории ФСБ создали мутанта, он вырвался, ломает город, кусает людей, тем временем бывший спецназовец, знающий, к тому же, древнюю славяногорскую магию, отважно бросается защищать здание, в котором его девушка... Все понятно, искренне сочувствую, желаю спецназовцу успеха, но книга-то о чем? А вот книга о профессоре, который сделал собаке операцию и превратил ее в человека. При этом философская идея — о том, что среди людей встречается быдло злее, тупее и разрушительнее любой собаки, и несчастно то государство, в котором это быдло приходит к власти...

Для себя автор должен четко знать, о чем он пишет на самом глобальном уровне. Нужна социальная или философская проблема. Извините. О дружбе? О любви? Слишком просто и расплывчато. О проблеме выбора? О победе над собственной слабостью? Об ответственности за существ, которых породили? О необходимости победить в себе надменность и презрение к окружающим («День сурка»)? О безвозвратной кончине мещанского мира, когда даже жулики не могут стать обладателями сокровищ, потому что любые сокровища в новом мире принадлежат народу ("12 стульев»)? Чем интереснее сверхидея — тем глубже окажется произведение. Если глобальной идеи не задумывалось изначально (задним-то числом можно напридумывать какие угодно морали, а вот изначально?) — то такое произведение, на мой взгляд, не заслуживает потраченного труда.

Узнать, есть ли в вашем произведении сверхидея, очень просто. Достаточно сесть и написать «письмо матери» или «письмо другу». Отправлять его не надо, достаточно просто изложить другому человеку глобальную задумку, стараясь избегать пересказа самого сюжета (это плохой признак). «Дорогая мама! Я задумал написать гениальный роман. Это будет книга о парне, который борется с мафией, потом в него — тра-та-та! — стреляют из пулемета, он падает, а тут такие инопланетяне на тарелке — оп! — и лечат его, а потом выясняется, что они его взяли для экспериментов и хотят убить, и тогда он им в ответ — бац, бац! — а сам такой на их тарелке — вжих обратно на Землю! — и всю мафию из мезонного пулемета — трататата! Ой... Дорогая мама, кажется, теперь я понимаю, что собирался писать полную безыдейную фигню. Одни дешевые спецэффекты. Пойду придумаю что-нибудь другое...»

3) Персонажи.

Я глубоко убежден, что персонаж должен выбираться под идею сюжета — она первичнее. В зависимости от того, что требуется для наилучшего выражения идеи, персонаж может быть сильным или слабым, мещанином или авантюристом, дураком или умным, и так далее. Главное — чтобы персонаж был не шаблонным. Проверить это просто: шаблонный персонаж — это тот, кого можно описать, назвав профессию, и всем станет все о нем понятно: крутой десантник, сумасшедший ученый, простой студент, клерк-неудачник... Все это — картонные персонажи, которых следует избегать. Создайте персонажа заново, пусть он будет объемным.

Вам нужен студент? Хорошо, пусть будет студент. Но кто он? Чем он живет? Что любит? Чего боится? Какие у него любимые слова и выражения? Какие у него сильные черты? В чем его слабости? Какая его биография? Что отличает его от всех прочих студентов? Придумайте интересный образ. Может, он родом из семьи лесника, ему тяжело в городе, он тоскует по природе и понимает язык зверей? А может, у него папа замминистра транспорта, пристроил сына в финансовую академию, а тот мечтал стать клоуном в цирке, и это в нем постоянно прорывается? Может, он с детства увлекался взрывчаткой, и у него нет трех пальцев на руке? А может, он один из лучших в Москве аквариумистов и зарабатывает на жизнь тем, что разводит в общежитии аквариумных рыбок, пряча их от сволочного коменданта? Все, что вы придумаете, будет гораздо лучше, чем «простой студент». Скорее всего для основного сюжета эти подробности вообще никак не пригодятся, а будут лишь разок упомянуты (впрочем, неплохо, если в кульминации знания аквариумиста спасут всех от стаи пираний в реке), но в любом случае это даст объем и вкус для читателя. Но важно даже не это, мы не о читателе сейчас беспокоимся! Важно, что с таким персонажем самому автору станет работать легче и интереснее, яркий персонаж способен сам двигать вперед повествование и подсказывать увлекательные сюжетные ходы.

4) Драматургия.

Есть мнение, что драматургия в книге ни к чему. В конце концов, история знает немало книг, обходящихся без драматургии: например, толстые тома, в которых нет диалогов, зато идут сплошные публицистические выступления автора, высказывающего свое мнение по самым разным вопросам мироздания. Или книги про удивительный мир, в котором столько интересного, что главному герою достаточно работать ходячей камерой — вертеть башкой по сторонам и просто перечислять чудеса, которые он видит вокруг.

Все это становится возможным потому, что одними литературными достоинствами (уникальность путевых заметок о Тибете) можно компенсировать другие. Однако, драматургический конфликт, будь он, украсит и книгу о быте Тибета и эссе философствующего журналиста объемом в роман.

Драматургия (или сюжетное построение — термины не имеют значения) в книге абсолютно необходима. Как это устроено?

Любая сюжетная идея всех времен и народов состоит из трех частей. В России это называется «завязка — кульминация — развязка». В голливудских учебниках — «первое поворотное событие» (то, что меняет жизнь персонажа и образует завязку) и «второе поворотное событие» (то, что между кульминацией и развязкой). Герой шел по берегу реки, чтобы протянуть в деревню интернет-кабель вместо оборванного бурей, и вдруг упал в реку (завязка, первое поворотное событие), его несет река, он пытается выбраться, но не умеет плавать, напряжение нарастает, впереди ужасный водопад (второе поворотное событие, кульминация), смерть неминуема, но в последний момент он хватается за свисающий сверху провод и спасается (развязка). Кстати, это тот самый оборванный провод, о котором говорилось в первой главе, а мы — ага! — уже и забыли, увлекшись водопадом. Это пример примитивной, но грамотно построенной сюжетной конструкции.

Еще одно важное драматургическое правило: герой должен меняться внутренне. Если герой остался тем же, что был в начале книги, если у него не изменилось мировоззрение, вкусы, привычки, отношения с окружающими и миром — то это плохой герой, признак дешевой литературы. Как и почему меняется мой герой? — над этим вопросом должен задумываться каждый автор в процессе работы.

Сюжет книги двигается вперед при помощи конфликтов. Это — мотор. Нет конфликта — нет сюжета, писать не о чем. Герой должен обладать мотивами, которые вступают в конфликт с мотивами других героев (либо с обстоятельствами), тогда получается конфликт. Драматурги считают, что сцены, в которых конфликты не развиваются и не усложняются, вообще не нужны для повествования и их следует исключить как лишние. Но в книгах отношение к этому гораздо проще, можно позволить себе вольные отступления и абстрактные главы.

Тем не менее, в проекте книги (который пишется заранее) следует обозначить все крупные части повествования и выстроить их строго в соответствии с сюжетной интригой, сверхидеей и внутренним развитием персонажей. Тем, у кого плохо получается большая форма (мне, например) следует разбить сюжет на крупные части, в каждой из которых придумать свой сюжет (в рамках общего), снабдив героя мотивами, которые закрутят сюжетную интригу внутри каждой части. Любой, кто в силах написать небольшую повесть, сможет написать и роман, состоящий из трех историй, происходящих так последовательно, и так плавно переходящих друг в друга, что читатель никогда не догадается, что в изначальных чертежах это были три повести.

А вот автор, начинающий большую работу без расчерченного проекта, неизбежно сталкивается с проблемами. Его фантазию понесет вбок, и сюжет в итоге окажется несоразмерным, нелепым и перекрученным. Либо — всю дорогу автору придется вертеться, разгадывая случайные загадки, условия которых он задал себе сам на прошлой странице («итак, у героя есть компас и противогаз, его связали пираты и отправили на Луну в ракете, черт возьми, что бы такое теперь придумать, чтобы он оказался в Лондоне?»). Так появляются «рояли в кустах». Либо автору придется писать «детектив одного листа»: мучительно петлять и путать следы, пытаясь на каждой следующей странице обеспечить читателям «неожиданность», объясняя, что все события предыдущей страницы следует воспринимать наоборот: белый рояль в кустах оказался черным, а злой Гитлер с пистолетом на самом деле переодетая добрая девочка, которую прислали на помощь...

Подведем краткий итог

Книги не пишутся строчка за строчкой.

Рассказ, повесть, роман — чем больше объем текста, тем больше требуется потратить времени и сил на сюжетное планирование, иногда даже больше, чем на выписывание нужного объема знаков. Не надо этим пренебрегать и не надо думать, что время вдали от клавиатуры потрачено зря, а у «нормальных» авторов все по-другому: сел и гонишь текст. Нет, у нормальных авторов как раз именно так.

Основной упор при планировании сюжета следует уделять не технической придумке (ее цена — копейка), а драматургическому конфликту персонажей, разработке их мотивов и стремлений.

При этом надо четко для себя понимать, о чем твоя книга и что ты хочешь сказать читателю, иначе выйдет пустая развлекаловка. Понимание, о какой проблеме ты пишешь, тоже не гарантия глубины. Но если об этом вовсе не задумываться — глубины не будет гарантированно.

И самое главное: все основные сюжетные построения должны быть готовы перед началом работы с текстом. Потом будет поздно.

© Леонид Каганов

---

какие хорооооошенькиееееее)))

07.05.2010 в 19:43

Пишет  СкукаСмертная:

Арт от хххххх_6х
Соберу-ка я весь арт, что у меня есть от ххххххх_6х в один пост.

+69(!)

UPD: +3 новых

---

Это сделало мой день

---

я тоже

08.07.2010 в 23:39

Пишет  Tanaka Taro:

*кончил*

---

Дом, милый дом. Кто-бы мог подумать, что оформлять практику по строительным машинам можно 26 часов. Так что вчера я дома не ночевала.

---

06.02.2010 в 21:42

Пишет  darkfeja:

Интересные жж
ЖЖ девушки, живущей в Японии, преподает там английский. Много фотографий и постов. Время на работе убивается на ура! ekatarinas.livejournal.com/

Русский студент в КНДР. ashen-rus.livejournal.com/

---

Чтобы Елизар не забывал, почему он хлебушек ест.

06.07.2010 в 23:17

Пишет  Редкая Прелесть:

Чо-то как-то... Мне одной задумчиво стало?

Цитата: Пишет Вита Япритопала

Две истории.
Сегодня с мужем и друзьями отмечали одно радостное событие. Организовали шашлычки и водку - жизнь прекрасна.
Чокаясь пластиковыми стаканчиками, обсуждали всякие всякости и рассказывали друг дружке разные разности. И вот две истории я хочу, собственно, написать. Они чем-то перекликаются друг с другом.
Букв много.

История первая.
В двухкомнатной квартире живёт семья: женщина пенсионного возраста (ей чуть за 60, назовём её Мария Ивановна), её дочь 35-ти лет, зять, которому почти 40 и двухлетний внук Ваня.
Мария Ивановна получает пенсию и работает на производстве за 15 тысяч рублей в месяц.
Дочь в своё время получила высшее образование и была бухгалтером в какой-то небольшой частной конторе. Ещё в студенчестве вышла замуж и очень долго не могла забеременеть. Три года назад контора развалилась, дочь осталась без работы, и в тот период, когда искала новую, поняла, что ждёт ребёнка. В общем, устроиться куда-либо так и не удалось. В итоге появился Ваня.
Зять много лет отработал водителем грузовика. Аккурат когда жене его пришла пора произвести на свет божий Ваню, грянул кризис, вследствие чего без работы остался и он. Устроиться по специальности ему не удалось, а больше, по его собственным словам, он ничего не умеет (вообще, дивная формулировка, на мой взгляд. Если мужик к сорока годам ничего не умеет, то с ним, по-моему, что-то не так. Человек, которому нужно содержать семью, обычно очень быстро обучается разгрузке вагонов, мытью окон и прочим вещам, не требующим какой-либо квалификации. Но это ж западло, да. Лучше интеллигентно ныть и сидеть со страдальческим выражением лица на шее у тёщи).
И вот, значит, тёща работает и всех финансово тянет, а Ванины родители сидят дома.
Но если вы вдруг решили, что они при этом занимаются домом и воспитанием Вани, то фиг.
Во-первых, спит Ваня в одной комнате с бабушкой, а отнюдь не с родителями. Этому есть масса причин.
Например, Ваня, пострел эдакий, взял в привычку раскрываться во сне, и порой нужно семь раз за ночь к нему встать, чтоб поправить одеяло. А у родителей, как на грех, крепкий сон.
Ещё этот противный Ваня любит засыпать исключительно под бабушкины сказки. Только. Если сказку ему расскажут мама или папа, то Ваня, я так понимаю, не уснёт до пенсии.
Плюс ко всему этот Ваня (я уже ненавижу этого мальчика) рано просыпается. Вообще озверел пацан. Родители за день вымотались, дурака валявши, да ночь с таким трудом крепко спали, а он их ещё и утром будет будить? Вот уж дудки, пусть будит бабушку - ей всё равно на работу вставать, цаце эдакой.
Во-вторых, года полтора назад затеяли они ремонт. Даже изыскали возможность нанять рабочих (зять же, как мы помним, ничего не умеет). А деньги-то возьми, и закончись (вот за это я и ненавижу деньги).
Понятно, что деньги закончились гораздо раньше, чем ремонт (не, ну а чо эта дурацкая тёща так мало зарабатывает? У нормальных тёщ деньги не кончаются).
Осталось, конечно, самое сложное: положить кафельную плитку на кухне и обшить вагонкой балкон. О-о-о... Это под силу только суперпрофессионалам! Тут и три бригады спецов вряд ли справятся, да.
К слову, я на даче веранду обшила вагонкой сама, без напряга, за два вечера. Но мы же помним, что наш зять (хором) ни-че-го не у-ме-ет! (молодцы).
И Мария Ивановна, придя вечером с работы, берёт в руки дрель и потихонечку балкончик вагоночкой облагораживает. И это правильно, я считаю. После восьмичасового дуракаваляния за станком любой физический труд пойдёт пенсионерке только на пользу.
"А чем же занимается целыми днями полюбившийся нам зять?" - спросите вы. Отвечаю: это никому не известно. Потому что Марии Ивановны дома днём нет (она прохлаждается на работе), дочь муженька не выдаёт, а Ваня, может, и выдал бы батьку с потрохами, но пока ещё не очень-то умеет разговаривать.
Ну и в-третьих, назагоравшись за станком и отдохнув после этого с дрелью на балконе, Мария Ивановна готовит обеды. Потому что то, как готовит её дочь, не устраивает зятя. Ему невкусно.
Ах ты ж, ёптвоюмать. Это я даже не буду комментировать.
(Нет, не удержусь - прокомментирую. Лукавил он, когда говорил, что ничего не умеет. Жрать-то, поди, умеет профессионально).
Недавно моей подруге, которая является непосредственной начальницей Марии Ивановны, понадобилось, чтобы эта самая Мария Ивановна вышла на работу в ночную смену. Мария Ивановна согласилась (что понятно - ей лишняя копейка не повредит).
Смена закончилась в 8 часов утра.
Вечером моя подруга звонит Марии Ивановне по какому-то вопросу и волнуется, не разбудила ли она её.
- Ну что ты, - отвечает Мария Ивановна. - Меня Ванечка в 10 часов поднял.
То есть они ей даже отоспаться после ночной не дали! Позволили ребёнку будить бабушку, поспавшую от силы час.
Тут у вас может возникнуть новый вопрос. "С зятем всё понятно, - скажете вы. - Но дочь-то? Дочь чем занята целыми днями?" И вот тут я ответить смогу.
Да она же сидит с Ваней! С самого утра (как только бабушка растворилась в дебрях своей работы) и до вечера (когда бабушка из этих дебрей вернулась).
Беда с этими бабушками: понарожают внуков и детям подкинут. Кукушки.
Но это ещё не всё. Есть у дочери помимо Вани и другие заботы.
Как-то моя подруга решила предложить Марии Ивановне подхалтурить в выходной день. Позвонила она по телефону, а Мария Ивановна говорит:
- Ой, я бы с удовольствием, но если бы ты позвонила чуть раньше. А теперь не могу - внука не с кем оставить. Зять на даче, а дочка ушла на фитнес.
Вон оно чо. Она на фитнес ходит, оказывается. Не зарабатывая ни копейки. Заботится о фигуре посредством материнских денег. Как мило...

История вторая.
У моей давней знакомой несколько лет назад дочка закончила школу с золотой медалью.
Конечно, мать очень этим фактом гордится. Ну а кто бы не гордился? Тем более, что дочку она растила одна, от отца никакой помощи не было.
И вот решила эта моя знакомая, что высшее образование девочка должна получить в престижном ВУЗе. Девочка поехала в Москву и поступила в МГУ. И закончила.
На кого она там училась - не знаю, врать не буду. Да это и неважно, ибо после окончания ВУЗа наша МГУшница уже третий год сидит дома на материнской шее. Равно, как и её лучшая подруга, окончившая тот же универ. Ибо они - элита.
Я не знаю, что им там навтирали, каких голубых кровей влили в их аорты, но фразу "Чтоб я, после МГУ, пошла работать сраным менеджером за вшивую тысячу баксов?!" слышала собственными ушами.
А в Президенты Америки их не берут, вот такая досада. Поэтому они гордо сидят дома и кормятся за счёт родителей.

Такие вот истории.
Понимаю, что первое, что сейчас придёт всем в голову - родители сами виноваты.
Так-то оно так, но знаете, родители - это такие особенные люди... Что бы не вытворяли их дети, как бы они себя не вели - родители всегда найдут им оправдание. Я знаю, я сама дочь. Моя мама может злиться на меня как угодно, может кричать, ругать и давать подсрачника наедине, но перед другими людьми она всегда придумает мне оправдание - даже тогда, когда я сама его придумать не могу.
И, конечно, Мария Ивановна находит это оправдание в мировом кризисе, а моя знакомая - мама элитарной выпускницы МГУ - в глупых работодателях, не сумевших по достоинству оценить её гениальную дочь-медалистку. Ну как их можно осудить? Свои дети - всегда самые золотые.
Но вот дети-то сами? Одной - под тридцать, другим - под сорок... Совесть позволяет жить за счёт пожилых родителей? Или при наличии добрых и всепрощающих мам совесть - явление не обязательное?

Отсюда